2,900 تومان

موجود

چکیده: گل به طور نمادین در عالم تعیین و طبیعت مظهر لطافت است و صفا ، دل انگیز است و روح نواز عرفا و شعرا آن چه را به لطافت و ملاحت وجودی نسبت می دادند، شاخصه اش گل بود و انسان را یادآور آن باغ بهشتی و خلد برین است. نگار گر با چشم دل و روحش این زیبایی غیر محسوس عالم برتر و ناپایداری عمر گل را با کلک خیال انگیز خویش به زیبایی محسوس و پایدار مبدل کرده . او آن نوری را که از وجود خالق هستی بخش به او عطا شده است ، با بیانی شیوا به تصویر کشیده و خلق می کند نگار گر برای بیان برترین حقیقت و برترین معرفت از رمز مرغ استفاده می نماید .به تصویر در اورئن گل و انواع مرغ سابقه ای تاریخی در ایران دارد نمونه های از گل در دیواره نگاره های عهد هخامنشی و ساسانی قابل مشاهده است اما انچه به نام هنر نقاشی گل و مرغ سازی مورد توجه است از اواسط عهد صفوی و با ورود اثاری از نقاشی گل و پرنده اروپایی قابل بررسی است این هنر با ورود نمونه های اروپای بیشتر، در عهد قاجار بسیار مورد توجه قرار گرفت و توانست با سبک تصویر گری ایرانی هماهنگ شود در این عهد بیشتر اثار گل و مرغ در تزیین دیواره کاخها یا دیگر اثار کاربردی استفاده می شده است

کلمات کلیدی : گل و مرغ ، عهد صفوی ، عهد قاجار

مقدمه:

ازهزاره های پیش از میلاد، استقاده ازنقوش پرندگان و گل ها برروی آثاری چون سفالینه ها و دیوارنگاره ها رایج بوده ودرسیرتحول خود در دوره اسلامی، نقوش ظرافت وكمال یافته تاگل ومرغ به عنوان طرحی اصیل درهنرهاجایگاه خاصی داشته باشد. باتوجه به این سابقه كهن درفرهنگ وهنرهای ملی این سبك وشیوه درتمام رشته های هنرهای سنتی به كارگرفته شد. گل و مرغ در سنت هنری نقش پردازی ایرانی، از شاخه های هنر نگارگری به شمار می رود. مجموعه ای از هنرهایی چون مینیاتور، تذهیب، گرفت و گیر (تشعیر)، گل و مرغ، گل و بوته و … که شیوه های برآمدن و بالیدن آن به گونه ای بنیادی با هنرهای دیگری چون خوشنویسی و به ویژه کتاب آرایی در پیوند بوده است. در حقیقت این هنرها زمینه های جلوه گری و پویایی نگارگری را در همه شاخه های آن فراهم ساخته اند.جلوه های پرنده و مرغ در هنر ایرانی پیشینه ای دراز دارد، پیشینه ای که به گونه ای بنیادی از فرهنگ ایرانی مایه گرفته است. جلوه های پرنده و مرغ در هنر ایرانی پیشینه ای دراز دارد، پیشینه ای که به گونه ای بنیادی از فرهنگ ایرانی مایه گرفته است. سیمرغ برجسته ترین نمونه ی پرنده ی نمادین در فرهنگ و هنر ایرانی است، درهم پیوسته با گیاه و رستنی و زایش آن، این پرنده که در روایات اسلامی “عنقا” نامیده می شود همان “سین مورو”ی پهلوی است. خوی ایزدی سیمرغ از میان نامه های فارسی در هم پیوسته با فرهنگ ایرانی پیش از اسلام بیش از هر جای دیگر در شاهنامه نمودار شده است. به گواهی شاهنامه سراسر زندگی خاندان رستم با این پرنده اسطوره ای پیوند خورده است و در همه جا سیمرغ به گونه ای شگفت انگیز گره گشایی می کند.

گل و مرغ سبکی در نگارگری ایرانی است. گل و مرغ نماد موهبت الهی و تجلی ظریف و لطیف آفریدگار است. گفتگوی عاشقانه گل و مرغ نیز به تسبیح‌گویی خداوند و ذکر حق تشبیه می‌شود. گل مقام معشوق را دارد و پرنده (مرغ)، عاشق. در نگارگری گل و مرغ ایجاد هارمونی بین عناصر نقاشی بسیار ظریف است. لازم نیست حتماً پرنده نیز در اثر ترسیم شود اما در صورت حضور به حالت انتظار صبورانه برای شکوفایی گل و عشقبازی با او است. پرنده گاه با اوج‌گیری و حالت سرمستی، خود را از عالم ماده جدا کرده و حالت صعود به سوی عالم غیرمادی دارد. به منظور بررسی دورههای صفویه و زند و قاجار این پژوهش انجام شده است.به این در ترتیب در فصل اول مقدمه و کلیات پژوهش بیان شده است.فصل دوم اشاره به سیاست هاو دوره قاجار و صفویه شده است.در فصل سوم  به تاریخچه دوره ها و هنر های کاربردی پرداخته شده است. و در فصل چهارم ویژگی گل و ویژگی مرغ در نقاشی گفته شده است.در فصل پنجم گزارش مختصری از کار عملی و نحوه کار ارائه شده است.

 

فهرست مطالب
عنوان صفحه
فصل اول:کلیات پژوهش
1-1مقدمه 2
1-2تعریف مساله 3
1-3اهداف پژوهش 3
1-4 روش پژوهش 4
1-5 سوالات پژوهش 4
1-6 فرضیه های پژوهش 4
1-7 پیشینه پژوهش 5
فصل دوم:اوضاع سیاسی
2-1اوضاع سیاسی دوران صفویه 7
2-1-2ساختار اجتماعی 7
2-1-3فرهنگ و هنر 8
2-2وضعیت سیاسی دوران قاجار 8
2-2-1 وضعیت اجتماعی و فرهنگی دوران قاجار 9
2-2-2 طبقه های اجتماعی 10
2-2-3طبقه مرفه و نزدیکان 10

فهرست مطالب
عنوان صفحه
2-2-4اعتقادات مردم 12
2-2-5نقش خاندانها در فرهنگ قاجاریه 13
فصل سوم:تاریخچه گل و بوته سازی
1-3تاریخچه 16
2-3باغ بهشت و گل و بوته 27
3-3 تاریخچه گل و بوته سازی در دوران صفوی 29
3-4 تاریخچه گل و بوته سازی در دوران زند و قاجار 29
3-5 چند تا از هنرمندان گل و بوته ساز 32
3-5-1 لطفعلی خان شیرازی 32
3-6 نقاشان و نقاشی دوره زندیه 33
3-7 هنرهای کاربردی نقوش گل و بوته 36
3-7-1 کاشی کاری گل و مرغ دوران زندیه 36
3-7-2 اثار لاکی یا روغنی 39
3-7-3 قلمدان گل و مرغ 40
فصل چهارم:ویژگی گل،مرغ در دوران صفوی،زند و قاجار
1-4تفاوت های سبک گل و مرغ در دو شهر شیراز و اصفهان 42
4-1-1 مکتب اصفهان 42

فهرست مطالب
عنوان صفحه

4-1-2 مکتب شیراز 42
4-2 گل ،مرغ 43
4-3 مرد و مرغ 46
4-4 گل و زن-زن و مرغ 43
4-5 معنا و ریشه یابی واژه گل 50
4-6 رمز گل 51
4-7 راز کوتاهی عمر گل 51
4-8 گل سرخ و صد برگ 52
4-9 سوسن اسمانی یا زنبق 58
4-10 معنی و ریشه یابی واژه مرغ 61
4-10-1رمز مرغ 62
4-10-2رمز عنقا 62
4-10-3ققنوس 62
4-10-4بلبل 63
4-10-5 هدهد(مرغ سلیمان) 64
4-10-6 هما 64
4-11بررسی ویژگی های زیبا شناختی در نقاشی گل و بوته 64

فهرست مطالب
عنوان صفحه
4-11-1مهارت های ویژه 66
4-11-2 وضعیت خط و دورگیری 67
4-11-3عوامل فنی 68
4-11-4 تجلی(نورپردازی) 68
4-11-5 جهت 69
4-11-6 پرداز 70
4-12چین 70
4-13 نتیجه گیری 74
فصل پنجم:گزارش کار عملی
5-1گزارش کار عملی 76
منابع 81

 

نقد و بررسی‌ها

هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.

اولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “پایان نامه بررسی سیر تحول نقش گل و مرغ در هنر ایرانی با تاکید بر شکل گیری مکتب جدید در (دوران صفوی و قاجار)”

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد.

Your custom content goes here. You can add the content for individual product
[vc_row layout="ts-row-wide" el_class="fix-column-no-margin"][vc_column width="1/3"][ts_single_image img_url="https://drp30.com/wp-content/themes/gon/images/product-detail-banner1.png" link="#" style_effect="eff-border-scale" target="_self"][/vc_column][vc_column width="1/3"][ts_single_image img_url="https://drp30.com/wp-content/themes/gon/images/product-detail-banner2.png" link="#" style_effect="eff-border-scale" target="_self"][/vc_column][vc_column width="1/3"][ts_single_image img_url="https://drp30.com/wp-content/themes/gon/images/product-detail-banner3.png" link="#" style_effect="eff-border-scale" target="_self"][/vc_column][/vc_row]
بازگشت به بالا